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手艺人的匠心
在极其漫长的一个历史时期内,无论在东西方,手艺人都是隐姓埋名、不受重视的“工匠”。在过去的中国,甚至以“工种”命名一个族群(户),补鞋的世代补鞋,养鱼的不准养鸡,他们一直属于执行者的角色,而非思想或概念的创造者。炉火纯青的工匠数不胜数,但无一列外,他们没有名字,是一种附属。
进入现代社会,这一切才迅速改观,尤其,高级时装业的诞生,催发着手艺人向设计师转变。查理?弗里德里克?沃斯(1825-1895)奠定了奢侈行业,他为不同的顾客量身定制服转,遵从自己独立的设计思想,将自己的见解与喜好以风格的方式,强加于顾客。顾主变成顾客,顾客变成被动选择的消费者。
裁缝曾经是多么卑贱的手工艺人,而今,时装设计大师如卡尔?拉格菲尔德,早已进入不朽艺术家的行列,他们的名字在全球家喻户晓备受推崇,超过高尚的纯艺术家。在现代社会,手工业与工业迅速结成联盟,手工给冷冰冰的机器以体温与灵魂,工业则将灵魂复制至世界各地,手工业与工业,艺术品与商品,艺术家与设计师,达成前所未有的默契。
不可否认,手工,在体现着人的价值,一种情感价值,透露着人们对大规模流水线的厌倦与对传统理想的致敬,正因为情感价值无法用价格准确计量,便成为奢侈品最大的溢价空间,它常常诉诸:历史叙事逻辑(品牌故事)、明星模拟象征(代言人)、与机器刻意的距离感(限量版)、艺术家参与创作(安迪?沃霍尔的另一个极端),等等。
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